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在驳斥“流量”作用之外
信息来源:急速飞驰 发布日期:2019-07-08 浏览次数:

  ◎7月4日(周四)21:48,本期《今日影评》特邀电影行业观察员师烨东,与您一同聚焦:中国影视行业的现状。敬请关注。

  这一安在何处都足以令世人咋舌的数目,却并不能让大多数中国电影人笑得出声。

  据国家电影专资办7月1日释出的数据显示,2019上半年全国总票房为311.7亿元,较去年同期减少了2.7%。在观影总人次上,上半年8.08亿人的数据也同比下降了10.3%。

  而就此节点一周之前的6月23日,2019年全国电影总票房才刚刚突破300亿元——比起去年则整整晚了一周。

  而在落幕不久的上海国际电影节期间,相比自寻烦恼的龙虾爱好者,习惯以小龙虾会友的影视从业者,这次显然是真的犯了难。

  作为上影节新兵的老编并未奢求蹭到传说中的“小龙虾局”,但很多在此次上海之行中接触到的资深媒体老师也同样反映“连龙虾汁都没有尝到”。

  据自媒体“首席娱乐官”不完全统计,在本届上影节期间举办的“电影之夜”活动仅有20余场,相比去年37场的“盛况”,明显冷清了不少。

  宏大主题及由博纳、耳东等行业巨头或新贵主导的活动展示出了一定规模与气势外,多数所谓“电影之夜”都流于形式的虚名,推广性及交流性都颇为有限。

  冷清的“小龙虾局”,与影视圈资本热度的褪去遥相呼应。与此同时,行业内普遍存在的铺张浪费、难以回本的窘境,也都与融资困难的情形同步铺展。

  「去年电影节期间我就预判会有上千家影视公司倒闭,没想到行业的倒闭潮会愈演愈烈,一直持续到现在,这个寒冬真是越来越加剧,一场场风暴刮来,行业已经跌入谷底,在这种情况下,大量企业倒闭也就是市场的正常反馈。」

  而在这场博弈游戏中,真正发挥威力的往往都是那把属于市场自身的“无形的手”。

  从2016年的205部,到2017年的106部,再到2018年的55部,公映国产惊悚电影的年出品量呈现逐年减半的显著下降态势,整体票房水平也普遍偏低。

  由2011年《孤岛惊魂》带起的国产惊悚热潮,历经《笔仙》《京城81号》等系列的中兴,在近两年逐渐走向低落市场自发式冷静。正是在这份看似落寞的冷静下,《碟仙》这样在同类中出彩的作品才得以惊艳市场。betway体育

  同样肇始于《孤岛惊魂》的“流量”泡沫。《封神三部曲》导演乌尔善也在面对《今日影评》专访时以工业化的视角狠狠驳斥了“流量”论。这一切的背后,无不都是市场法则优胜劣汰的正常结果。

  在影市群像似乎不够景气的2019上半年,头部影片的表现却颇为稳定。其中,除了过10亿影片同比2018年略微下降之外(今年3部、去年4部),票房过亿影片数量、票房过亿国产影片数量均高于去年。

  以“逆袭致胜”、上半年唯一夺得上映当月月度票房冠军的《流浪地球》为代表,这批国产头部影片在制作期及宣发前期大都相对低调,影片质量及风格特质成为吸引观众的最大招牌。即便其中收获负面评价最多的《比悲伤还悲伤的故事》,也在“催泪”等强情节点上牢牢把握住了受众的情感共鸣。

  习总书记文艺工作座谈会重要讲话的精神指引下,现实主义题材作品主流。事实也同样证明,优秀的现实主义影视作品是最能引发大众共鸣的题材类型。在电影《一出好戏》《找到你》、电视剧《大江大河》《都挺好》政策指导与市场选择在贴近人民、贴近生活、贴近真情实感的现实题材创作领域实现了完美融合。

  完善的工业体系及精益求精的工匠精神,则成了塑造影视精品的必由之路。向国际影坛展示中国影视工业力量的《流浪地球》,其实也只是真正电影工业化的起点。导演郭帆中国电影的工业化还有很长的路要走。影视工业化所核心要求的项目化、标准化、流程化分工,对于目前的中国影视行业而言仍是个艰巨的挑战。

  而将70%经费都投入于制作本身的《封神三部曲》,则似乎在开创中国电影工业化的一个完全案例。在驳斥“流量”作用之外,乌尔善导演在面对《今日影评》专访时最为核心的观点就是要制作出符合国际化标准的工业化电影。

  尽管一些头部影片“种子选手”集中改撤档期,2019下半年的中国电影市场仍然值得期待。

  在暑期档片单中,当下中国电影的两大主题——现实主义与科学幻想,分别以《烈火英雄》《银河补习班》及《上海堡垒》《未来机器城》的青春面貌集中亮相。

  献礼新中国成立70周年华诞《攀登者》、歌颂民航英雄机组的《中国机长》《两个人的海岛》《我和我的祖国》不忘初心、牢记使命

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